Амадис Греческий

Благодаря своему происхождению Детуш был вхож в аристократические круги: он дружил с принцем Конти и принцем Вандомским; его ближайшим другом (сохранилась их переписка) был Антуан Гримальди — будущий князь Монако, музыкант-любитель, человек с развитым вкусом. Благодаря последнему на Детуша обратил благосклонное внимание Людовик XIV: Гримальди руководил постановкой героической пасторали Детуша «Иссе» на концерте в Фонтенбло. Спектакль имел успех у сиятельной публики, в число которой входила королевская чета Англии. Людовик XIV подарил композитору 200 луидоров с комментарием, что после знаменитого Люлли ни одно музыкальное сочинение не доставляло ему такого удовольствия.

Детуш является автором многих опер (лирических трагедий), которые неоднократно ставились на сцене Академии музыки («Гранд-Опера»). Среди них: «Мартези, первая царица амазонок» (1699), «Омфала» (1700), «Карнавал и безумства» (комедия-балет, 1703), «Каллироя» (1712), «Телемак» (1714), «Семирамида» (1718). Его произведения, отличающиеся выразительными мелодиями, развитым речитативом и сценичностью, продолжали традиции галантно-пасторального стиля Ж.-Б. Люлли.

Опера «Амадис Греческий» была впервые поставлена в Королевской академии музыки 25 марта 1699 года. Премьере предшествовали репетиции 17 и 24 октября, а также 7 ноября 1698 года в Фонтенбло, о чём писал в своем дневнике Филипп де Курсийон, маркиз де Данжо, французский дипломат и мемуарист. Описывая жизнь Версальского дворца в последние годы правления Людовика XIV, мемуарист трижды обратил свое внимание на эти репетиции. Главную роль на премьере исполнял известный французский оперный певец, баритон Габриэль-Винсент Тевенар, который учился у Детуша в 1690 г. Тевенар прославился своим исполнением трагических ролей; особенно ему удавались декламационные речитативы.

Сюжет «Амадиса» был популярен: к нему обращались композиторы разного времени, от Ж.-Б. Люлли (1684) до Ж. Массне (1922).

Экземпляр партитуры музыкальной трагедии «Амадис Греческий» Андре Детуша представляет вторую редакцию, выпущенную в 1699 г. старейшим в Европе нотным издательством (основанным в середине XVI в.) Кристофа Балляра. Сегодня известно о сохранившихся во всем мире 20 экземплярах.

Традиционно для изданий того времени на титульном листе не указан автор: его фамилию узнаем из «обращения» к королю, помещённого перед нотным текстом: «…смею надеяться, Сир, что Ваша Светлость одобрит эту книгу […] это будет доказательством пылкого рвения, глубокого уважения, с которым я отношусь к Вашему Величеству…», и дальше: «…очень скромный, очень послушный, очень верный слуга и подданный, Де Тоуш».

Также по традиции на титульном листе указано: Avec Privilege de Sa Majeste (С Привилегией Его Величества). Выдержка из Привилегии приведена на последней странице, и в ней, помимо прочего, идёт речь об издательских правах (»…Кристоферу Балляру, единственному королевскому книгопечатнику, разрешено: печатать, продавать и распространять все виды музыки […] всех авторов…») и запрете перепечаток. Наличие подобных привилегий — отличительная черта нотоиздательской деятельности XVII–XVIII вв. в Западной Европе.

Оформление издания типично для эпохи: распространенный формат (18×24 см), кожаный переплёт, бинтовое крепление корешка, образующее красивый рельеф.

Особое внимание заслуживают гравюры, размещенные на титульном листе, перед началом Пролога и каждого действия. На трёх из них имеется изображение герба французских королей; на титульном листе герб обрамлён фигурной цветочно-листовой рамкой.

На гравюре перед «обращением» композитора к королю герб изображен в окружении предметов, символизирующих богатство, роскошь и разные искусства (музыкальные инструменты, ноты, палитра с кисточками, книги и т. д.).

На третьей гравюре (перед пятым действием) герб окружают диковинные растения и существа.

Представляемый экземпляр партитуры оперы принадлежал князю В. Ф. Одоевскому, русскому писателю и одному из основоположников отечественного музыкознания: об этом свидетельствует его собственноручная надпись на титульном листе.