Избранница из Саланси

Цельнокожаный красный сафьяновый переплёт украшен золотым тиснением на обеих крышках, форзаце и нахзаце. На крышках переплёта в рамке с растительным орнаментом нанесен суперэкслибрис с гербом рода Строгановых в виде щита, разделенного горизонтально на две части. В верхней части щита изображена медвежья голова с продолговатой шеей обращённая в правую сторону, а в нижней части — белый мех. Также по диагонали с правого угла к левому проходит волнистая перевязь, на которой изображены три наконечника копья («три железа копейных»). На щит наложена графская геральдическая корона с девятью остриями, увенчанными жемчужинами, увенчанная шлемом, украшенным клейнодом (нашлемником) в виде орла с распротёртыми крылами. Щит окружён цепью с мальтийским крестом.

Вероятно, экземпляр партитуры попал в Публичную библиотеку в 1930 году из библиотеки графов Строгановых, находившейся во дворце на углу набережной реки Мойки и Невского проспекта в Санкт-Петербурге. В основе богатого собрания Строгановых лежала коллекция графа Александра Сергеевича (1736—1811), жене которого и была посвящена «Избранница из Саланси». Так почему же опера французского композитора была посвящена русской графине?

Александр Сергеевич Строганов, первый в роду получивший графский титул, был просвещённым вельможей, известным меценатом и ценителем искусства. Современники запомнили его как страстного собирателя живописи, графики, книг, а также предметов старины. Александр Сергеевич подолгу жил за границей, и в 1771 году вновь отправился во Францию вместе с женой Екатериной Петровной (урождённой княжной Трубецкой), где они прожили до 1779 года. В их парижском салоне собирались российские и французские аристократы. Чета Строгановых активно посещала представления в театрах Comédie Française, Comédie Italienne, а также сами устраивали концерты, званые обеды и ужины.

В Париже Александр Сергеевич тратил огромные средства на покупку произведений искусства и предметов антиквариата не только для себя, но и для видных представителей российской аристократии, в том числе для императрицы. Он заказывал портреты своей семьи известным художникам того времени. Композиторы посвящали свои произведения русскому меценату и его жене.

Екатерина Петровна в полной мере разделяла интересы мужа в искусстве и философии и активно участвовала в светской и культурной жизни Парижа. Именно в эти годы Андрэ Гретри и посвятил оперу русской графине и, вероятно, поднёс ей экземпляр партитуры, попавший позже в библиотеку. В печатном посвящении композитор делает комплимент «просвещённому вкусу в искусстве» Екатерины Петровны, её «мягкому и чувственному голосу», а также благодарит за внимание к его трудам и просит быть благосклонной к его новой опере.

«Избранница из Саланси» представляет собой пасторальную комедию в трёх актах на сюжет комедии Шарля Фавара, переработанный в либретто маркизом де Пезе. Это история о так называемом Фестивале Розьер в деревне Саланси, где проводили обряд избрания и награждения самой добродетельной девушки. Композитор специально искал сюжет для пасторали — жанра, в котором он пробовал свои силы впервые. Опера вызвала неоднозначные, порой противоположные по смыслу отзывы у публики. Некоторые из критиков считали её не самым удачным произведением композитора и находили музыку оперы чересчур «учёной»; иные, напротив, говорили о свежести и разнообразии мелодий.

Издания музыкальных произведений иногда могут рассказать о своём времени не хуже, чем исторические документов. Таков и экземпляр «La rosiere de Salenci» из библиотеки Строгановых. Благодаря нему мы можем больше узнать об эпохе, людях, исторических и культурных событиях второй половины XVIII века.

С. П. Пепельжи