«Эней в Лацио»: программа оперы

В XVIII веке существовала некая иерархия музыкантов. Звание композитора при русском дворе несомненно обязывало, но и давало много свободы. Они определяли музыкальную политику двора, хотя главную роль здесь играл сам монарх. Скажем, Екатерина Великая, желающая представать перед миром просвещённым и справедливым правителем, строго следила и за репертуаром, и за тем, чтобы престиж русского двора в области музыки был высоким. Она знала, кого пригласить: достаточно назвать имена композиторов Доменика Чимарозы, Джованни Паизелло и Бальтассаре Галуппи, или певцов Терезы Колонна и братьев Стефано и Паоло Мандини. Несмотря на то, что постепенно эстетика итальянской оперы начинала приедаться русской публике, и головы постепенно поворачивались в сторону Венской классики и её нового стиля,  итальянская всё ещё продолжала восхищать, в том числе высоким исполнительским мастерством.

Автор «Энея в Лацио» капельмейстер Джузеппе Сарти — образец профессиональности, просчитанной успешности и дипломатической хитрости. Он начинал в Венеции, дважды приглашался на должность руководителя придворного оркестра Дании, много преподавал. Затем был ангажирован в Россию, где проработал 20 лет.

Познакомившись со светлейшим князем Потёмкиным, он стал ему почти другом. Они вместе путешествовали, восхищались новой венской классикой: Сарти был знаком с Моцартом, и тот даже цитировал своего коллегу в некоторых произведениях. В России Сарти занимался и педагогикой: он обучал музыке дочерей Павла I, создал школу русской оперной классики, а его арию «Буду с миленьким резвиться», написанную для фаворитки императора, исполняли во всех дворянских гостиных. Но всё же его помнят именно потому, что он создал одни из последних опер-seria, посвящённых античным сюжетам.

Опера «Эней в Лацио» была заказана по поводу двойного бракосочетания: дочь русского монарха Елена Павловна выходила замуж за принца Мекленбург-Шверинского, а её сестра — Александра — выдавалась за эрцгерцога и палатина венгерского Иосифа Стефана, сына императора Леопольда II. К слову, Елене было всего 14, а Александре 16 лет. Бракосочетания должны были идти одно за другим 12 и 19 октября. Однако в программе указано лишь одна свадьба — Елены, так как она была первой. Обеих великих княжон Сарти очень любил, много с ними занимался, учил даже игре на гитаре, только входившей в моду. Представление состоялось 15 октября 1799 года в Гатчине. Известно, что в ноябре того же года его повторили — то есть опера пришлась вельможам по вкусу. Успеху способствовало и великолепное оформление спектакля, выполненное Пьетро Гонзагой.

Программа этого помпезного спектакля изложена на французском языке и выполнена на очень высоком профессиональном уровне. Вначале публикуется экспозиция, сообщающая о предшествующих сюжету оперы событиях. По некоторым данным, авторство этого текста принадлежит главному начальнику всех зрелищных мероприятий дворца Николаю Петровичу Шереметеву. Зрителю объясняют, почему Эней, царь Троянский, влюблённый в принцессу Лавинию, возвращается после своего первого поражения в Лацио. Далее приводится список действующих лиц с именами исполнителей: так, царя Лацио Латина играет Паоло Мандини, его дочь Лавинию — Тереза Мачурлетти, принца Троянского Энея — Анджело Тестори, а роль его антогониста, царя Рутолы Турна, исполняет Кристофори. Также в представлении участвовало до 48 статистов, два хора — латинского народа и троянских воинов, — и, кроме обычного оперного оркестра, оркестр роговой музыки.

Оперу поддерживают и балетные картины, поставленные придворным балетмейстером Шарлем ле Пиком. Всё действо — пышное, многолюдное и перегруженное декорациями, подчеркивало важность свадебной церемонии и торжество победы любви. И неважно, что всё это очень далеко отстояло от первоосновы— поэмы Вергилия.

Этот замечательный документ — историческая примета музыкальной жизни империи на стыке веков, когда барокко постепенно уступало место классицизму. Музыка была предвестием этих могучих перемен, ведших Европу в наполеоновские времена. И пусть Сарти — не Моцарт, а либреттист Моррети — не Гёте. В полном соответствии с духом своего времени, опера сентиментально и чувствительно повествует нам о том, что трогало сердце. В этом несомненная заслуга Джузеппе Сарти.

Документ входит в состав переплетённого в ткань конволюта XX века вместе с подробным сценарием оперы и дошёл до нас в прекрасном состоянии. На титульном листе имеется штемпель бывшего владельца — Николая Дмитриевича Волкова (1894—1965), драматурга, театроведа и библиофила. Николай Дмитриевич известен как выдающийся балетный либреттист: именно он стал автором сценария великого балета «Спартак». Книжный раритет «Эней в Лацио» он приобрёл 9 ноября 1940 года, о чём свидетельствует карандашная запись. Ныне часть его богатой коллекции книг, среди которых много изданий о музыке и особенно о балете, находится в РГБИ.