Четыре вариации на тему «Nel cor più non mi sento» для голоса с аккомпанементом фортепиано

История российской музыки XIX века помнит немало женщин-композиторов, однако их творчество до сих пор остается одной из малоисследованных страниц в отечественном музыкознании. Одной из первых по праву можно считать Софью Филипповну Шоберлехнер (1807—1863). Профессиональная певица, музыкальный вундеркинд, она ребёнком дебютировала на концертной сцене Санкт-Петербурга.

Софья Шоберлехнер, в девичестве даль’Окка, была одной из немногих отечественных певиц своего времени, удостоившихся славы и признания на русской и зарубежных сценах. Дочь итальянского клавесиниста и вокального педагога Филиппо даль’Окка, она получила первоначальное образование под руководством своего отца. В 4 года Софья впервые выступила на концертных подмостках: «Малютка пела весьма правильно арию Паизиелло и дуэт со своим отцом сочинения Чимарозы. Одна из ее покровительниц, графиня С., привезла табурет, на который сия живая куколка была поставлена, дабы все могли ее видеть» — писал об этом выступлении дипломат А. Я. Булгаков. Юная певица была известна при дворе и удостаивалась знаков внимания высочайших особ. К её первому концерту император Александр I подарил ей бриллиантовые серьги. Известно также, что в возрасте 9 и 12 лет Софья выступала при дворе в присутствии их императорских высочеств.

На титульном листе издания «Четырёх вариаций…» значится посвящение «à son excellence madame la comtesse Pauline Koutaissoff née princesse Lapoukin» («её сиятельству графине Полине Кутайсовой, урождённой княжне Лопухиной»). Графиня Прасковья Петровна Кутайсова (1784—1870) — фрейлина императорского двора и кавалерственная дама ордена Св. Екатерины, — возможно, оказывала протекцию при дворе музыкально одарённым девушкам. Нам известен как минимум ещё один случай посвящения ей музыкального произведения — 15 вариаций для арфы или фортепиано Анны Дюмор. Подобный «hommage» был достаточно частым явлением в нотных изданиях первой половины XIX века, когда покровительство и меценатство были важны в продвижении талантливых музыкантов.

Вокальные вариации Софьи далль’Окка на знаменитую тему дуэта из оперы «Мельничиха» («L'amor contrastato, ossia La molinara») Дж. Паизиелло отличаются виртуозностью и требуют от исполнителя хорошего владения техникой бельканто. Вокальная партия усложняется от вариации к вариации, а кода изобилует сложными пассажами. Если предположить, что первой исполнительницей этого произведения была сама юная Софья, то её мастерство не может не вызывать удивления и восхищения.

Софья Филипповна продолжала совершенствоваться в вокальном искусстве до конца своей карьеры в 1840-х годах. В 1824 году она вышла замуж за пианиста и композитора Франца Шоберлехнера и уехала в Германию, где продолжила обучение вокальному мастерству. В 1827–1830 годах она выступала на подмостках Итальянской труппы императорских театров в Петербурге, а после уехала в Италию, отказавшись от предложенного ей невыгодного контракта с Русской оперной труппой. Софья Шоберлехнер выступала на сценах Болоньи, Вены, Флоренции, Мантуи и Милана. В начале 1840-х годов она дала несколько концертов в Москве и Санкт-Петербурге. Свидетели её выступлений говорили об удивительной свежести, силе и диапазоне голоса певицы: «из сего музыкального родника били самые чистейшие ноты».

С. П. Пепельжи