Три вечерние молитвы

Иоганн Кристоф Демантиус (1567—1643) родился в богемском городе Райхенберге (в настоящее время — Либерце) недалеко от границы с Германией. Сведений о его жизненном пути сохранилось немного.

Вероятно, обучение он начал в латинской школе в родном городе. В 1592 году он работал в Баутцене, называя себя учителем; в 1593 году его имя появляется в реестре Виттенбергского университета. С 1597 по 1604 год Демантиус занимал пост кантора в Циттау. Известно, что в 1595 году он жил в Лейпциге, а в 1604 году переехал во Фрайберг в качестве кантора, где работал до своей смерти в 1643 году.

В период с 1592 по 1642 год появились его главные сочинения — Neue Teutsche Weltliche Lieder (Новые светские немецкие песни, Нюрнберг, 1590), Corona harmonica (Губная гармоника, Лейпциг, 1610), Erster Theil neuer deutscher Lieder (Первая часть новых немецких песен, Leipzig, 1614) Ander Theil neuer deutscher Lieder (Вторая часть новых немецких песен, Leipzig, 1615), Herre, non lasst (Господин, не давайте) (1618), Passion nach dem Evangelisten Johannes (Страсти по Иоанну на 6 гласов, Фрайберг, 1631) и другие. Многие его сочинения были утеряны.

Исследователи отмечают, что Демантиус в своих сочинениях использовал интересные мелодико-гармонические средства: он один из первых пробовал сочетать технику написания итальянских мадригалов, вилланелл и канцон с традицией немецкой хоровой песни.

Демантиус также был составителем первого немецкого словаря музыкальных терминов, уникального для своего времени (за период 1602–1671 гг. вышло десять изданий в разных городах, включая Нюрнберг и Фрайберг). Также он опубликовал учебник для преподавания музыки в школе (Бутцен, 1592).

Сборник «Trias precum vespertinarum» представляет образец печатной нотированной богослужебной книги (партия шестого голоса). Формат нот — 21×17 см — очень удобен в использовании. Нотный текст написан мензуральной нотацией; ноты ромбовидные; в начале пятилинейного нотного стана проставлен ключ «до». Мензуральная нотация позволяла решить проблему фиксации музыки на бумаге, но не проблему записи многоголосия. Выходом из положения стало издание так называемых «голосовых книжечек», в каждой из которых записывалась партия отдельного голоса. Такие книжечки были широко распространены в XVI веке и самом начале XVII вв., после чего началось постепенное развитие и утверждение позиций вокальной партитуры.

Нотный текст в сборнике интересен не только своей графикой, но и оформлением. Каждое сочинение и раздел начинается инициалом, отличающимся от остального текста размером. Все инициалы выполнены в технике чёрно-белой гравюры и украшены орнаментом из растительных элементов.